La revista FACETAS recuerda con sus lectores parte de sus contenidos más leídos y que nos muestran momentos de los personajes más reconocidos nacionales e internacionales a través de sus entrevistas. Aquí, una entrevista con el actor Dustin Hoffman fechada en 1991.
Una amiga me dijo una vez que le gustaría tener una aventura amorosa con la nariz de Dustin Hoffman. A ella le parecía que tenía algo especial. El es imperfecto hasta el punto de ser, tal vez, el más humano actor que haya ganado por arriba de 6 millones de dólares en una película. Es interesante que para su primera película estadounidense “El Graduado”, seleccionara un proyecto que fue considerado una de las películas más sexualmente explosivas de la historia. De allí él creó algunos de los más sutiles personajes de la historia de la cinematografía: Ratso Rizzo, Lenny Kramer, Tootsie, El Hombre de la Lluvia.
Ahora, en el “Dick Tracy” de Warren Beatty, él ha tenido la actuación más brillante de su carrera en su interpretación del villano Mumbles. Es un papel muy cómico que bien pudiera ganarle las mayores risas de su carrera. Hablé con Hoffman en la Florida durante el estreno de la triunfal película de Beatty. Habló de su relación con Warren Beatty, su odio a Hollywood, y de los actos sexuales presentados en la pantalla.
Como Mumbles, su papel en “Dick Tracy” es realmente insignificante. ¿Cómo fue que una estrella tan importante como Dustin Hoffman accedió a ello?
Warren Beatty me llamó a último minuto. Fue idea suya. Probablemente decidiera a última hora introducir a Mumbles. El es así. Espera al último minuto, obtiene toda la información y entonces, cuando ya está sobre su víctima, busca la yugular.
Pero ¿por qué usted? ¿por qué lo consideró perfecto para el papel de un personaje tan tonto como ese?
El me había visto hacer una interpretación similar de un productor conocido, llamado Robert Evans. Yo siempre estuve buscando un personaje que se prestara para aplicarle esa interpretación. Cuando me ofrecieron el papel, no tenía mucho tiempo para prepararme. Acababa de trabajar en “Negocio de Familia” y tenía que empezar los ensayos de “El Mercader de Venecia”. Warren me dijo que él necesitaba tres semanas.
Cuando le dije que no las tenía, rebajó a dos semanas. Cuando le dije que tampoco las tenía, se conformó con una semana. Cuando le dije que no, me habló de dos días. Le dije: “Lo haremos”. Me había ganado el Oscar por el “Hombre de la lluvia” y tenía catarro esa noche, pero a las tres de la madrugada estaban haciéndome el maquillaje. Dos días después estaba en mi ensayo de “El Mercader de Venecia”.
¿Tiene problemas para representar un papel que le presenta solo cinco minutos en la pantalla?
Todo el mundo adora los pequeños papeles si permiten hacer grandes interpretaciones. Yo no tengo escrúpulos al respecto.
Sea como sea, fue Beatty quien lo convenció de que aceptara el papel. ¿Se hicieron amigos en la filmación de “Istar”?
No conocía a Warren antes Bert representaba también a la directora de “Istar”, Elaine May, que había trabajado con Warren en “El Cielo puede esperar”. Ella es una mujer brillante. Conocía bastante bien a Warren. Sabía que ambos tocábamos piano y le gustó la idea de que Warren hiciera el papel del indeseable y yo del individuo sensual. Usted sabe, invirtiendo la realidad.
¿Fue una buena idea?
Bueno, lo mejor será no intentarlo de nuevo. Creo que debemos permanecer en nuestro lugar. Pero quisiera decir algo en defensa de “Istar” antes de proseguir. La película fue atacada. Warren convenció a la Columbia de dar la película a Elaine y acertó. Cuando Elaine se hizo cargo no contaba con nada. ¡Elaine lo hizo todo en seis semanas! Ella es realmente formidable.
¿Fue “Istar” el trabajo de una “gran” directora?
No puede decirse que es algo grande. Es una buena comedia. Se exhibió dos veces en Toronto antes de que fuera blanco del ataque de la crítica. Esas exhibiciones recibieron grandes ovaciones y los espectadores se rieron mucho.
Entonces ¿qué sucedió?
David Puttman, que detestaba el coraje de Warren y me odiaba a mí, dijo que yo era su peor experiencia: dijo eso a pesar de que nunca trabajamos juntos. Es un ex agente de prensa. Conoce el negocio. Es elegante, británico, brillante, talentoso, y sabe mentir mejor que nadie. Sacó “Carros de fuego” al mismo tiempo que Warren sacaba “Rojos” y trató e enterrar a Warren, al que nunca había conocido para llamar la atención de la prensa. El sabía que no había mejor forma de llamar la atención que arremetiendo contra Warren.
Hablanco de películas que fracasaron ¿Qué sucedió con “Negocio de Familia”?
No creo que el público se haya equivocado. La película no servía. Yo no hablaba así cuando la película era vulnerable, pero ya no se exhibe. Era preciso haber hecho un esfuerzo mayor por resolver los problemas del guión. Una de las razones de que lo intentara fue que sabía que el director, Sidney Lumet, trabajaba rápido. Creo que terminamos en treinta días. Eso me dio todo un año para trabajar en el “Mercader de Venecia” en Londres y en Broadway.
¿Qué tiene que decir de “DickTracy”
Vi la película hace un par de meses. Su idea de que atrajera a los muchachos, pero sin violencia y que no fuese ofensiva, no era tarea fácil de realizar. El tardó años para unir las partes e imponer su punto de vista. Yo me acuerdo de las películas que veía cuando era niño, cuando los japoneses eran personajes estereotipados. Lo mismo ocurría con los nazis, los italianos, esa gente horrible que nos decían que eran subhumanos. Lo que Warren logró con “Dick Tracy” fue la visión europea de los Estados Unidos; esa visión de un bajo mundo de pandilleros y fascistas que los europeos tenían de nosotros.
“Dick Tracy” confrontó problemas antes de su estreno. ¿Por qué cree que haya sido?
Cierto. Todo fue empezado por ese aspecto cenagoso, acéfalo y amorfo de los medios informativos que, en última instancia es alimentado por los ejecutivos de Hollywood… Ellos no quieren que tenga éxito porque no quieren que beneficie a los accionistas que financiaron “Dick Tracy”. Su trabajo está en juego. El mal que emana de esa ciudad, los ataques que salen de allí, los críticos cinematográficos comprados y seducidos, todo eso reviste ya caracteres de desenfreno. Eso fue una propaganda bien organizada y la gente la cree. A mí me dio dolor. Cuando le pregunté a Warren, me contestó que no sabía. Pero (para ellos) es un negocio como otro cualquiera. Si se puede comprar una elección presidencial se puede lesionar una película. ¡Y es tan fácil atacar a Warren!
¿Se considera realmente un actor de carácter?
Llevo diez años de casado. En mi contrato matrimonial está escrito que no puedo filmar escenas sexuales. Hace diez años que no beso a nadie en la pantalla… salvo en “Tootsie”.
Domingo 13 de enero de 1991
