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Nadie concibe en Maracaibo algún evento importante de música lírica sin la presencia del tenor Jorge Quintero, quien con casi medio siglo de “bell canto” en su garganta caudalosa es más que una autoridad en el tema de la ópera, es un templo erigido sobre las bases del rigor técnico y la generosidad de sus puertas abiertas para todo el que desea conocer de su arte.Por tales razones concedió una entrevista, valga decir una cátedra, sobre su visión de la ópera en Venezuela y el concierto que ofrecerá el 27 de junio a las 8:00 pm en el Aula Magna de la Universidad Rafael Urdaneta, llamado Gardel…Más vivo que nunca, que contará con el maestro Rubén Cova como director musical y el patrocinio de PANORAMA.
—El instrumento rey es la voz humana. De hecho, la organología, ciencia de la construcción de los instrumentos, tiene una sola inspiración para su construcción y afinación, que es la voz humana. Eso lo entendieron los grandes compositores comenzando por el renacimiento, con Giovanni Perluigi da Palestrina quien se inspiró en el Papa Gregorio para hacer sus famosos cantos gregorianos. El maestro Abreu que es un sabio y un visionario, entendió que no puede haber un movimiento orquestal sinfónico sin el ingrediente primigenio que es la voz. Al movimiento le faltaba esa pierna, pero ya la tiene. —Admiro mucho a ese joven. Pero yo no afirmaría eso. En Venezuela ha habido un movimiento operístico importante. Tanto, que en el Teatro Municipal de Caracas como al Teatro Baralt han venido a Venezuela a cantar los grandes de los grandes de la ópera y también en Maracay. En Venezuela lo que hace falta es más apoyo para la ópera, así como más profesores en esta área. No todo el mundo nace con una voz lírica. Tenemos muchos talentos vocales, pero una voz lírica en cierne necesita un buen docente no solo para su voz, sino que conozca el repertorio y una cultura general que vaya allende de la preparación técnica y la expresión. —Es imposible llegar a un escenario mundial sin disciplina, constancia, rigor académico y un estudio profundo del repertorio. —Esa voz, la de la lágrima permanente como lo dijo el gran Enrico Caruso, la que conmovió e hizo delirar los públicos más allá de las fronteras patrias, enmudeció hace ya ochenta años, en 1935, el mismo año que cantó en maracaibo, el 22 de mayo, en el teatro Baralt y un día antes en Cabimas, convirtiéndose no sólo en leyenda, sino en patrimonio del mundo canoro universal. Este concierto será en conmemoración de esos 80 años. —Mira, estamos al norte del sur y por eso llegaron aquí las grandes compañías de ópera, opereta, zarzuela. Y se presentaban mucho antes que en Caracas. Aquí, en 1935, cuando Gardel estuvo también en Cabimas hubo un revuelo porque se quedó gente afuera y comenzaron a romper todo. Aquí en Maracaibo estuvo también Miguel Fleta, el gran tenor aragonés, a quien Giacomo Puccini en 1924 antes de su muerte le escribió el rol de tenor en la ópera Turandot. También tuvimos al tenor italiano Tito Schipa que se presentó en Radio Calendario y lo acompañó el maestro Luis Soto Villalobos con un piano que le encargaron al polaco Arthur Rubinstein el gran intérprete de Chopin, piano que existe y está arrumado. El problema de Venezuela es que la memoria remota está muerta. —Con la Compañía de Ópera Rafael Urdaneta (Comru) y muchos movimientos en el país, actualmente acaba de terminar una temporada de ópera en el Teresa Carreño, que había estado bajo perfil, entonces la ópera nacional está en un resurgir cual ave Fénix. —Habrá tangos, milongas y sambas argentinas, tres de los géneros con los que Gardel descolló. Entre los temas te puedo nombrar La cumparsita, Cambalache, Caminito, El día que me quieras, Amores de estudiante, Cuesta abajo, Mano a mano, Yira yira, Las ejes de mi carreta, Por una cabeza y otras. Eso con un acompañamiento semisinfónico de 25 músicos con cuerdas, flautas, más el piano y la batería de percusión.
El cantor
